这当然不是因为珍妮弗粉丝太多，而是其余被提名的演员和电影的公众认知度已经低得过分了，这也是奥斯卡走向小众最好的证据——如果继续这样的风格，奥斯卡的影响力将会不可避免地继续衰落，毕竟，当人们甚至不知道奥斯卡提名者都是谁，主演了什么影片的时候，他们又有什么动力来观看颁奖典礼，来认可这个奖的权威性呢？
“这意味着，在电影工业发展到今天，专业人士和大众的口味已经出现了难以回避的异化，”纽约客的专栏评论口吻犀利，“这种审美差异在新千年发展极为快速，这应该归功于电脑特效的飞速发展，能够统一艺术性和商业性的电影越来越少，而随着娱乐方式的多样化，电影业将会受到前所未有的冲击。随着DVD和电视机的发展，人们对电影院大屏幕的依赖将会越来越少，让他们走进电影院也会变得越来越难，也许在将来，艾美奖会比奥斯卡奖更受关注，更为权威。毕竟，如果没有珍妮弗·杰弗森，谁能说自己看过奥斯卡最佳女主角的影片呢？你们看过《玫瑰人生》吗？还是《柳暗花明》？也许我们应该感谢珍妮弗·杰弗森和艾伦·佩吉，是她们挽救了奥斯卡的大众性，让群众还关心我们到底在柯达剧院里捣鼓些什么……”
是的，人们这时忽然发现，珍妮弗在拿到奥斯卡后还坚持继续出演商业片这个决定，到底有多么的高瞻远瞩，在六大奖的候选人里，与其说她是国民度最高的那个，倒不如说她是唯一有国民度的那个，作为新千年以来最能带动票房的女明星，她继续在商业片领域进取向前，实际上并不妨碍她生产出动人心魄的经典电影——恰恰相反，这种策略反而帮助她的严肃影片拿到了出人意料的好票房。
“如果凯伦换人来演的话，如果我们选择梅兰达·斯普金森的话，《麦考夫·克莱顿》还能拿到全球一亿的票房吗？虽然我们毫不怀疑梅兰达的能力，甚至她的年纪也许更适合扮演凯伦，但也有一点是可以肯定的：珍妮弗·杰弗森为这部电影带来了全球关注度，她让更多人走进电影院，观看他们原本不会观看的电影，思考他们原本不会思考的问题，她让更多人走进严肃电影的大门——而为此，我们应该感谢她出演的那些无脑动作片，不是吗？”原本对《七海传奇3》口诛笔伐的影评人科尔姆·安德鲁在自己的博客里这么写道，“看起来她会把这个策略贯彻到底，在《梦露》和《九》之前，她打算用《科技奇雄》来犒劳她的粉丝，而我不得不说，我也因此对她可能有的苍白表现有了格外宽容的心态……”
自从珍妮弗在2006年出人意料地拿到了两个奥斯卡以来，围绕她的争议就从未停歇过，而当她以27岁的年纪，拿到了第三个，也是奥斯卡最重要的奖项最佳电影奖时，让人吃惊的是，争论的声音反而要比从前降低了不少，在奥斯卡收视数据发布以后，大部分评论文章都开始转变风向，夸奖着他们在过去两年里骂到臭头的珍妮弗·杰弗森，《纽约时报》丝毫不顾自己旗下的八卦网站才刚刚刊发过一系列‘珍妮弗·杰弗森迷恋萨尔维·图齐，精神崩溃需要疗养’的新闻，开始公然夸奖珍妮弗·杰弗森为电影业做出的贡献，以及她出众的商业才华。“这个最佳电影只是她商业能力的冰山一角，作为投资人和公司总裁，珍妮弗·杰弗森的才华远远超过一般人的想象，她的制片公司绝不是我们想象中的明星工作室，仅仅围绕珍妮弗·杰弗森本人进行服务，恰恰相反，它的活跃足以引起大多数同行的注意。珍妮弗·杰弗森像是个不知疲倦的掘金机器，为她的公司创造着源源不绝的投资本钱，而《不离不弃》、《上东区》、《吸血鬼传奇》、《狗狗人生伴》，正是这个小公司在这几年内的投资成果，《吸血鬼传奇》、《狗狗人生伴》完全由大梦独资制作，都是千万级别的投资，这家半独立电影公司已经有实力同时制作两部千万级别的电影了……”
Buzzfeed也无视了自己半个月前耸动的标题‘珍妮弗·杰弗森和克里斯托弗·汉克斯爱火重燃，萨尔维·图齐争风吃醋？’，吹捧起了她打破好莱坞性别歧视的玻璃天花板，在这个重男轻女的行业取得传奇成就的伟大，“在好莱坞，从没有一个女演员攀爬到珍妮弗·杰弗森现在的权力高峰，她对于制片行业的野心让人叫好，在好莱坞，我们看到很多伟大的男演员同时是大制片人、大导演，然而很少有女星能逾越过这个障碍，珍妮弗的出现弥补了这个空白，她用了7年时间从贫民窟走到了柯达剧院，和邓肯·郎曼在会后采访中说得一样，我们也很想看到她能走到什么高度。”
在众多有影响力的媒体、网站中，现在只有TMZ还没有加入吹捧她的狂潮，而是孜孜不倦、一如既往地发布着和珍妮弗·杰弗森有关的视频——当珍妮弗·杰弗森被黑出墨水的时候，TMZ发着和她有关的视频、偷拍照，现在，珍妮弗已经成为新美国完人了，TMZ还在发布和她有关的视频和偷拍照，这种另类的坚持，从某种程度上来说，也算是一种专业态度了……
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