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年初结束了“加勒比海盗”、“真爱至上”的拍摄之后，埃文-贝尔就投入了其他繁忙的工作，即使音乐方面有一张单曲“顶级（The.A.Team）”问世，但宣传甚少，埃文-贝尔几乎将所有精力都花费在百老汇之上了。现在，埃文-贝尔又要开启他的电影征程，因为“撞车”就要开拍了。
在学校里分别拜见了理查-温迪、穆勒-兰斯之后，第二天埃文-贝尔就离开了剑桥镇，回到了曼哈顿的百老汇大道。于六月三十日结束了“九”的最后一场表演，这出在托尼奖上获得三大奖项肯定的剧目，成为了新涌进百老汇大道的观众首选剧目。
从纽约到洛杉矶，埃文-贝尔已经很是熟悉了。昨夜在百老汇剧院盛大的掌声还在耳边，今天一切就都已经过去了，一味沉浸在过去辉煌之中，只会让人固步自封。只有昂首挺胸，将视线放在遥远的未来，重新开始自己的步伐，开始一段崭新的旅程，才能享受旅途的风景。
虽然媒体还在渲染埃文-贝尔今年颁奖季的辉煌成绩，从格莱美到奥斯卡再到托尼奖，埃文-贝尔的的确确是创造了一个辉煌的“过去”。但对于埃文-贝尔来说，格莱美只是旅途中的一站，如果之后的专辑无法超越“二”，那么他歌手的印象也就永远停止在这里了；托尼奖是对他十年百老汇生涯的一个嘉奖，也是作为现在的埃文-贝尔受到的一个礼物，但未来如果百老汇还有出色剧目邀请的话，埃文-贝尔绝对还是会义无反顾地答应下来；至于奥斯卡，他甚至没有出席过奥斯卡！
所以，将2003年过去六个月的辉煌抛在脑后，以洛杉矶为新起点，以“撞车”为新平台，埃文-贝尔又踏上了全新的旅程。
这一次，保罗-哈吉斯将“撞车”故事的发生地点安排在了洛杉矶，拍摄地点也选择在了洛杉矶。不仅因为保罗-哈吉斯在洛杉矶生活了很多年，也是由洛杉矶这座城市的忒点所决定的。多民族文化、多阶层文化在这个城市中相互碰撞着，几乎时时刻刻都在引发新的冲突。一直到今天，种族问题依旧在困扰着这个城市中的居民：不是说纽约就没有这些问题了，只是洛杉矶因为其特殊的城市属性，越发鲜明罢了。
保罗-哈吉斯选择了洛杉矶，来反映“撞车”之中关于白人、黑人、中美洲裔、亚裔、中东裔等世界各地的人种的冲突，并且构建出因为阶级、种族而迸发的冲突。
“撞车”开拍之际，受到了媒体无尽的瞩目。
这是埃文-贝尔第二次担任制片人的电影，与“致命身份”一样，埃文-贝尔又再次选择了名不见经传的编剧，甚至更进一步让保罗-哈吉斯成为了导演；同时，演员阵容的强大也与“致命身份”的特点相似。桑德拉-布洛克、马特-狄龙、桑迪-牛顿、布兰登-费舍尔、唐-钱德尔……这一系列的演员名单，比“致命身份”的卡司绝对有过之而无不及。
媒体敏锐地发现，埃文-贝尔第一次制片的电影“致命身份”是群戏，演员必须融入剧情之中将整部电影烘托起来，电影才会出彩；而这一次，“撞车”依旧是群戏，在已经公布的主要演员名单中，已经有超过二十名演员了。
其中，十一工作室并没有公布主演名单，甚至于比“致命身份”更夸张，埃文-贝尔当初在“致命身份”之中虽然戏份不多但还是关键角色，但这一次，十一工作室在记者发布会上面对提问时，保罗-哈吉斯清晰地表达了电影的理念：这是一部群戏电影，没有主角，只有戏份稍微多一点的配角。
“撞车”无疑也是一部整体大于个人的作品，埃文-贝尔对于剧本类型的喜爱显露无疑。埃文-贝尔也承认，他认为一部好的电影必须先是一个好的故事，然后才是好的角色。
不过有记者就提出了“加勒比海盗”这部电影，虽然这部电影还未上映，但杰克-斯派洛船长这个角色无疑是大家关注的焦点。对此，埃文-贝尔的回答是，“这部电影本身就是一个好剧本，只是刚好男主角太有魅力罢了。”这让现场的记者们是齐刷刷地翻了一个白眼：这解释不就等于没有解释嘛。
不同于“致命身份”当时的冷清，这一次媒体对于“撞车”的开拍倾注了无数热情。根据保罗-哈吉斯对剧本的描述，媒体都清楚地知道，这是一部关于种族的电影。但保罗-哈吉斯表示，他不想要悲天悯人地讲故事、也不想要长篇说教式地传达理念，他只是用双眼去发现洛杉矶身边的故事。
对此，媒体表达了不同的观点。
有的媒体认为种族电影数不胜数，但真正能够成为经典的却为数不多。毕竟，要将这个沉重而宽泛的主题拍出新意，并且让观众买账，绝对不是一件容易的事。“电影评论”表示了他们的担忧，大主题容易出好电影，但同样的，大主题也经常会成为导演的坟墓。
有的媒体则认为按照保罗-哈吉斯所述，这很有可能成为一部无聊沉闷的流水账电影，在缺乏激情和火花的创意之下，任何“撞击（Crash）”都无法打动观众。“首映”的这种观点获得了不少支持者，其中不乏像“洛杉矶时报”、“华盛顿邮报”这样颇有影响力的媒体。
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